Предо мною чьи-то локти,
Ароматный воздух густ,
В бок вцепились чьи-то ногти,
Сзади шёпот чьих-то уст:
"В этом месте бас сфальшивил!"
"Тише... Браво! Ш-а! Ещё!!"
Кто-то справа осчастливил -
Робко сел мне на плечо.
На лице моём несчастном
Бьётся чей-то жирный бюст,
Сквозь него на сцене ясно
Вижу будочку и куст.
Кто-то дышит прямо в ухо.
Бас ревёт: "О, па-че-му?!"
Я прислушиваюсь сухо
И не верю ничему.
Саша Чёрный

5 декабря 2003
РОКОВАЯ ЖЕНЩИНА НА СЦЕНЕ МАРИИНКИ

...Уже после первой обольстительной арии о весне ("Printemps qui commence" - "Весна начинается") стало понятно, что перед чарами красавицы не сможет устоять не только самый сильный мужчина на Земле - Самсон, но и не один из присутствовавших в зале. А после знаменитой арии из второго действия - "Mon coeur s'ouvre a ta voix", прозвучавшей необыкновенно свежо благодаря изумительной нюансировке, виртуозному legato и тончайшим оттенкам piano, Самсону не оставалось ничего другого, кроме как безвольно повторять: "Люблю, люблю". Исполнение этих двух арий отличалось каким-то магическим эротизмом и буквально гипнотизировало зал.
читать дальше>>

28 ноября 2003
МАСТЕРА БЕЛЬКАНТО: МАРИЯ БАРРЬЕНТОС

...Пик карьеры Марии Баррьентос пришелся на выступления в Нью-Йоркском "Метрополитен Опера". В 1916 году с оглушительным успехом певица дебютирует в партии Лючии в "Лючии ди Ламмермур" Доницетти и становится кумиром местной публики, исполняя в течение последующих четырех сезонов ведущие партии колоратурного сопрано. Среди партий на сцене ведущего театра Америки отметим Адину в "Любовном напитке" Доницетти, где партнером певицы был великий Карузо, Шемаханскую царицу в "Золотом петушке" Римского-Корсакова. В репертуаре певицы также партии Амины в "Сомнамбуле" Беллини, Джильды, Виолетты, Мирейль в одноименной опере Гуно и другие.
читать дальше>>

14 ноября 2003
КАК ПРОБИТЬСЯ ПЕВЦУ БЕЗ ПОДДЕРЖКИ?

Такой вопрос был задан мне начинающим вокалистом, участником форума. Я не смог ему ответить что-либо вразумительное. Расхожая формула, что талант всегда пробьет себе дорогу, абсолютно неверна. Талант всегда нуждается в поддержке. В противном случае он рискует быть неузнанным. История вокального искусства знает немало великих, но не признанных певцов. Вот и на моей памяти несколько одареннейших молодых вокалистов, с блеском закончивших более десятка лет назад консерваторию. Их сегодня не видно и не слышно. Нет поддержки. Одни только слова – дерзай, верь в свой талант, он от Бога, не закапывай его и т. п. Талант дерзает, но с каждой неудачей вера в себя уходит. Уходит и время. Между тем, на сцене сплошь да рядом откровенная серость.
читать дальше>>

19 апреля 2003
МАСТЕРА БЕЛЬКАНТО: АНТОНИО КОРТИС

...Антонио Кортис, несомненно, является одним из наиболее выдающихся испанских теноров XX века. Как известно, многие называли Кортиса "испанским Карузо". Действительно, нельзя не заметить определенное сходство тембров и манеры подачи звука. Интересно, что, по словам жены Кортиса, певец никогда не имел вокальных педагогов, кроме Карузо, который дал ему несколько советов. Но мы не будем сравнивать этих выдающихся певцов, так как это было бы не справедливо по отношению к ним обоим. Мы просто включим одну из записей Антонио Кортиса и насладимся великолепным пением, которое составляет славу искусства бельканто XX века!
читать дальше>>

31 марта 2003
ДЫХАНИЕ ВЕЧНОСТИ, ИЛИ "ПАРСИФАЛЬ" В МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ

...Так уж получилось, что второе действие оперы, если не считать несколько затянутую сцену, в которой Кундри безуспешно пытается соблазнить Парсифаля, - настоящая опера, проникнутая безукоризненным чутьем Вагнера-драматурга. Поистине, насколько великолепен был в нем колдун Клингзор Михаила Петренко, обладающий мощным хорошо сфокусированным голосом и ярким артистическим дарованием, настолько была неинтересна лишенная женского магнетизма Кундри Валерии Стенькиной. Все было против нее в тот вечер: и практически отсутствующий тембр голоса, и полное незнание того, что делать с собственными руками, и ужасающий наряд, призванный подчеркнуть ее ослепительные чары.
читать дальше>>

16 марта 2003
СЮРПРИЗ В МАРТОВСКИЙ ВЕЧЕР, ИЛИ "АИДА" В МАРИИНКЕ

...В партии Радамеса был заявлен малознакомый петербургской публике Александр Гурец, солист Национальной оперы Украины, и его выступление стало настоящей сенсацией! Честно признаемся, что слышать тенора подобного уровня в стенах Мариинского театра не доводилось несколько последних лет. Хорошо сфокусированный, полётный звук, богатый сочный тембр голоса на всём диапазоне (напоминающий тембр Паваротти), прекрасная техника бельканто, артистическая свобода - вот основные качества, покорившие петербургскую публику. И если после первой блестяще исполненной арии ("Celeste Aida"; "Милая Аида"), последнюю ноту которой певец эффектно сфилировал на пианиссимо, зал "всего лишь" взорвался аплодисментами, то после третьего действия театр утонул в продолжительных овациях и криках "браво".
читать дальше>>

28 января 2003
КОНЦЕРТНОЕ ИСПОЛНЕНИЕ "НОРМЫ", ИЛИ ПОДАРОК МЕЛОМАНАМ

...Исполнительница заглавной партии - Млада Худолей - произвела несколько противоречивое впечатление. С одной стороны яркая сценическая внешность и артистизм, неплохая техническая оснащённость, навевающие мысли о том, что в недалёком будущем певица сможет блистать в этой партии. С другой - не вполне однородный звук во всех регистрах, порой недостаточная опёртость и заметное напряжение, с которым певица преодолевает многочисленные трудности, не позволяющие забыть о лучших исполнительницах этой партии - Каллас, Сазерленд, Кабалье...
читать дальше>>

21 декабря 2002
ПРАЗДНИК, КОТОРЫЙ НЕ СЛУЧИЛСЯ, ИЛИ ПРЕМЬЕРА "ТРАВИАТЫ" В МАРИИНСКОМ ТЕАТРЕ

...Ни для кого не секрет, что вся опера держится на главной героине - Виолетте, - одном из самых убедительных женских типов, когда-либо созданных в опере. Только такому гению, как Верди было под силу соединить в одной роли столь разные женские типы свободолюбивой красавицы-куртизанки, страстно любящей женщины и, наконец, женщины, способной на величайшее самопожертвование. Виолетта, как солнце, должна освещать всё действие и каждого персонажа, от неё требуется высочайшее искусство перевоплощения, а если к этому добавить безумную вокальную сложность партии, то становится понятным, сколь трудные задачи стоят перед исполнительницей главной роли.
читать дальше>>

1 ноября 2002
МАСТЕРА БЕЛЬКАНТО: ПАСКУАЛЕ АМАТО

...Паскуале Амато - один из величайших итальянских баритонов. Его специфический голос, который невозможно спутать с каким-либо другим, выделялся замечательной силой и потрясающе звонким верхним регистром. Кроме того, Амато обладал великолепной техникой бельканто, безупречной артикуляцией. Его записи арий Фигаро, Ренато "Eri tu", Риголетто "Cortigiani", дуэтов из "Риголетто" (в ансамбле с Фридой Хемпель), "Аиды" (в ансамбле с Эстер Маццолени), пролога из "Паяцев", партии Яго и другие принадлежат к лучшим образцам вокального искусства.
читать дальше>>

7 октября 2001
ПЕРВЫЙ БЛИН КОМОМ, ИЛИ ОТКРЫТИЕ СЕЗОНА В МАРИИНКЕ

...Поражали некоторые "находки" режиссёра-постановщика спектакля (Юрий Александров), который четвёртое действие из спальни Дездемоны переместил на улицу, где ложе ей заменила каменная лестница. Если сюда добавить тот факт, что петь Дездемоне пришлось при скоплении прохожих, то исполнение грустной песни ("Mia madre aveva una povera ancella"; "Когда-то девушку мать приютила") и молитвы ("Ave Maria"; "Дева святая") превратилось для певицы из Москвы О. Гуряковой в сверхсложную задачу, с которой она, впрочем, успешно справилась.
читать дальше>>